Brendano Fraserio „Banginio transformacijos“ viduje: „Aš norėjau dingti“

Brendano Fraserio „Banginio transformacijos“ viduje: „Aš norėjau dingti“

Sulaukęs 20-ies, Hunteris ir jo vyras dirbo aiškinamojo rašymo mokytojais Rutgerso universitete. Darbas sumokėjo nuomą, bet tai buvo neįkvepianti. Vieną dieną nusivylęs Hunteris paprašė savo mokinių parašyti ką nors nuoširdaus – tai neturėjo būti tam tikro ilgio ar net ypač gero. Vieno mokinio širdį draskantis atsakymas – „Manau, kad turiu susitaikyti, kad mano gyvenimas nebus labai įdomus“ – Hunteris parašė pjesę apie tokį mokytoją kaip jis pats, trokštantį užmegzti ryšį su jaunesniu žmogumi. Į Banginis, Čarlis pateikia panašų prašymą savo klasei, tačiau svarbiausias ir skausmingesnis yra jo bandymas pasiekti dukrą, kol dar ne vėlu.

Smulkmena apie tai, kaip Čarlis gyvena su gyvybei pavojingu nutukimu, slegiantis po mylimosios mirties, Hunteriui pasirodė vėliau. „Aš tai pasiekiau per savo asmenines kovas su juo, nes anksčiau buvau daug didesnis“, – sako Hunteris. „Tai tik mano istorija – daugybė žmonių yra dideli, laimingi, sveiki, puikūs ir verti pagarbos. Bet aš pats gydžiausi maistu, ir man buvo sunku gyventi pasaulyje kaip tam žmogui. Niekada nemačiau tos istorijos tiksliai papasakotos“.

Aronofskyje Banginis, su Čarliu praleidome penkias dienas. Filme nevengiama parodyti priverstinį persivalgymą kaip šio žmogaus kasdienio gyvenimo (ir mirties) dalį. „Deja, su tiek daug žiniasklaidoje vaizduojamų personažų, kurie gyvena su nutukimu, elgiamasi siaubingai – arba jie žeminami, iš jų šaiposi, arba tiesiog gyvena skurdžiai“, – sako Aronofsky. „Tai niekada nebuvo Čarlis. Nutukimas yra tik dalis to, kas yra Čarlis. Po 10 minučių praleisto laiko su Čarliu, tai yra proveržis, kurio tikimės filmas [for viewers].

Kai Freizeris pirmą kartą pamatė Charlie protezinį kostiumą ant manekeno, jam užgniaužė kvapą. Jis manė, kad jis priklauso Londono Tate Modern muziejui. „Tai buvo taip gražu ir sulaikanti“, – sako jis. Ilgametis Aronofsky bendradarbis Adrienas Morotas, Oskaro nominantas, žinomas dėl naujoviškų skaitmeninių makiažo efektų, buvo pristatytas anksti, siekiant užtikrinti empatišką, tikrovišką transformaciją. Galutiniame produkte yra labai mažai CGI, bet užtat neįtikėtinai sudėtingas ir natūralistinis protezavimas – sumodeliuotas naudojant skaitmeninę skulptūrą, kol 3D spausdintuvas tai pavertė realybe.

Fraseriui atrodė, kad fiziniai reikalavimai yra „sudėtingi, ne visai patogūs“, kartais labai techniniai. „Liūto dalis buvo beveik kaip tiesi striukė, – aiškina jis, – su rankovėmis, kurios buvo perdengtos rankiniu būdu, kad atrodytų identiškai žmogaus odai iki pat rankomis sumuštų plaukų. Anot Aronofsky, Fraseris, priklausomai nuo scenos turinio, filmavimo metu nešė nuo 50 iki 300 papildomų svarų; be to, Čarlio mobilumas yra labai ribotas. (Keli žmonės visada buvo pasiruošę padėti Freizeriui atsistoti, atsisėsti, pervežti jį maždaug 70 laiptelių tarp studijos ir grimo kambario.) Gamybos pradžioje Fraser praleisdavo nuo penkių iki šešių valandų makiažo metu. kėdė, kiekvieną dieną tapti Čarliu; pabaigoje jie gavo tą valandų skaičiavimą iki dviejų iki trijų.

Glaudžiai bendradarbiaudamas su Nutukimo veiksmų koalicija, Fraseris pasinėrė į ligos ypatybes, kalbėjosi su daugeliu, kuriems buvo atlikta bariatrinė operacija, ir žiūrėjo daugybę dramų, komedijų, dokumentinių filmų ir realybės šou, kad suprastų ankstesnius sveriančių žmonių vaizdus. Kai jis nusiėmė visą makiažą, jį apėmė galvos svaigimas, tarsi ką tik būtų išlipęs iš laivo į prieplauką. „Greitai sužinojau, kad tame kūne reikia neįtikėtinai stipraus žmogaus, kad būtų toks žmogus“, – sako Fraseris. „Man tai atrodė tinkama, poetiška ir praktiška, iš karto“.

.

Leave a Comment

Your email address will not be published.