Menininkas Claesas Oldenburgas savo kūrybinius metus praleido Čikagoje

Menininkas Claesas Oldenburgas savo kūrybinius metus praleido Čikagoje

Ne visiems patiko menininko Claes’o Oldenburgo kūriniai, tai buvo milžiniškos skulptūros iš tokių įprastų daiktų kaip mėsainis, lūpų dažų dėklas, skalbinių segtukas, ledų kūgis, klintis, lyginimo lenta, meškiukas, aspirinas ir labai labai didelis šikšnosparnis. Čikagoje.

Prieš statant lazdą, velionis „Tribune“ architektūros kritikas Paulas Gappas menininką pavadino „veteranu apsirengusiu žmogumi ir pozuotoju“, sakydamas, kad jis „ketina atplėšti mokesčių mokėtojus už 100 000 USD vertės beisbolo lazdą“. Po to, kai jis buvo pastatytas 1977 m., mano buvęs kolega, Pulitzerio premijos laureatas architektūros kritikas Blairas Kaminas pavadino jį „juokingu“.

Tačiau „The New York Times“ į Oldenburgą žiūrėjo palankiai. Jis mirė liepos 18 d. Manheteno namuose/studijoje, kur jis ilgą laiką gyveno, ir dalis jo nekrologo antraštės tame laikraštyje pažymėjo, kad jis „nuolankius daiktus pakėlė į naujas aukštumas“, o vėlesnė istorija šaukė, kad „Claesas Oldenburgas buvo didelis. Sandoris“.

Neseniai jo mirtis priminė asmeninį vėsų 1977 m. rytą.

Buvau jaunas reporteris, stovintis kitoje gatvės pusėje nuo 600 W. Madison g., bandydamas priversti žmones pakomentuoti didelę skulptūrą, kuri iškilo į dangų kitoje gatvės pusėje – 101 pėdos aukščio „Batcolumn“.

Beisbolo lazda nebuvo jo pirminė idėja. Pirmiausia jis svarstė didelį šaukštą. Tada jis pagalvojo apie židinį. 1975 m. pagal Bendrųjų paslaugų administracijos programą „Architektūros menas“ jam buvo pavesta patalpinti šiuolaikinį Amerikos meną naujuose federaliniuose pastatuose. (Pirmasis miesto GSA meno kūrinys buvo Alexanderio Calderio „Flamingas“, pastatytas Dearborn gatvėje 1974 m.). Kaina buvo 100 000 USD, kaip liudija Gappas.

Oldenburgas sakė, kad lazda yra paminklas „ir beisbolui, ir statybų pramonei… plieninių konstrukcijų šventė, taip pat ambicijų ir veržlumo, kurį Čikaga mėgsta matyti savaime“.

Maniau, kad tai puikus pasirinkimas, nes esantis Madison gatvėje, miesto šiaurinėje ir pietinėje dalyje, jis simbolizavo būdą, kuriuo beisbolas kada nors padalijo šį miestą. Tada vietovė vis dar trynė dalį savo praeities, atsikratė to, kas buvo mūsų slydimo eilė, pigių viešbučių ruožas, salonai ir dabar sielos, prigludusios prie to, kas liko iš gyvenimo.

Šikšnosparnis vis dar stovi, saulės šviesa dažnai atskleidžia atviras groteles, o jo kryžminio deimantų raštas atsispindi Haroldo Vašingtono socialinės apsaugos centro languose.

Oldenburgas nebuvo didelis beisbolo gerbėjas – „Man patinka žaidimas“, – 1977 m. žurnalistui sakė jis, „nors aš nebuvau žaidime nuo 11 metų“, – bet jis buvo čikagietis. Gimęs 1929 m. Švedijoje, jis čia atvyko 1936 m., kai jo tėvas diplomatas Gösta buvo paskirtas Švedijos generaliniu konsulu Čikagoje. Ir čia jis užaugo.

Neįmanoma žinoti, kaip tie jaunystės metai čia paveikė jo karjerą, bet tai buvo superlatyvų vieta ir dangoraižio gimtinė. Vaizdinė šventė.

Iš pradžių jis gyveno ramiame Crilly Court senamiestyje su savo tėvu, motina Sigrid (buvusia dainininke ir vizualiosios dailės menininke) ir jaunesniu broliu Richardu, kuris bus Modernaus meno muziejaus direktorius, o vėliau tarptautinio Sotheby’s pirmininkas. aukciono korporacija.

Vėliau šeima persikėlė į butą Walton gatvėje su prancūzišku pudeliu, vardu Tessie. Jis buvo pripildytas meno ir antikvarinių daiktų ir, kaip rašė „Tribune“ reporteris, buvo „grakštaus ir patogaus gyvenimo šventovė“. Jo tėvai garsėjo tuo, kad savo namuose rengdavo „žavingas, senamadiškas švediškas Kalėdų šventes“.

1946 m. ​​baigęs lotynų mokyklą, Claesas Jeilio universitete studijavo literatūrą ir meno istoriją. Tada jis grįžo čia dirbti į City News Bureau, garsiąją spalvingą tokių būsimų žurnalistų, kaip Mike’o Royko, Richardo Christianseno, Pam Zekman, Bernie Judge’o, Charleso MacArthuro ir mano tėvo Hermano Kogano treniruočių aikštelę. Jame taip pat dirbo kai kurie, pasirinkę skirtingas profesijas, pavyzdžiui, rašytojas Kurtas Vonnegutas, aktorius Melvinas Douglasas ir Oldenburgas.

Po poros metų jis įstojo į Dailės instituto mokyklą. Kurį laiką jis turėjo studiją North Avenue, o pirmasis įrašytas jo darbų pardavimas įvyko 57-ojoje gatvės meno mugėje, kur, kaip pranešė „Tribune“, jis pardavė penkis daiktus už bendrą 25 USD kainą. Netrukus jis gyveno Niujorke, kur išgarsėjo.

Jis visada norėjo pasidalinti savo idėjomis apie miesto meną, kartą sakydamas: „Graffiti papuoštas traukinys yra tarsi nuostabi Pietų Amerikos gėlė, kurios spalvos suteikia miesto pilkumai naujos gyvybės“.

Ir jis dažnai dalindavosi įspūdžiais apie mūsų miestą, 1972 m. „Tribune“ sakydamas: „Čikaga yra ramesnė [than New York City] dėl ežero ir prerijų. Jaučiasi tylus ir pribloškiantis. Didelis erdvės kiekis suteikia keistą nostalgijos jausmą. Gatvės driekiasi iki begalybės“.

Oldenburgui buvo 93 metai, kai jis mirė, ir daug daugiau galite sužinoti skaitydami jo nekrologą. Perskaitysite apie dvi jo įtakingas žmonas Patty Mucha ir Coosje van Bruggen, daugybę jo darbų ir ginčus bei skirtingas nuomones, kurios lydėjo jo meną.

NYT rašė, kad jis „pakeitė mūsų idėją apie tai, kas galėtų būti viešasis menas“.

Taigi, tą vėsią 1977-ųjų dieną aš žiūrėjau į „Batcolumn“.

Sustabdžiau vieną vaikiną, kuris, be abejo, neseniai buvo ir gerai aptarnaujamas vieno iš kaimynystės salonų klientas.

– Ar turi ką pasakyti apie tą skulptūrą? Aš paklausiau.

Vyriškis niurzgėjo ir kosėjo.

– Nori ką nors pasakyti? Aš paklausiau.

„Turiu ką pasakyti“, – sakė vyras.

„Gerai“, – pasakiau, priglaudęs pieštuką prieš popierių.

„Duok man dolerį“, – pasakė vyras. „Duok man dolerį ir aš galėčiau sukurti ką nors geresnio.

Leave a Comment

Your email address will not be published.