Philly Orchestra užbaigia Bethoveno ciklą su galinga Missa Solemnis

Philly Orchestra užbaigia Bethoveno ciklą su galinga Missa Solemnis

Mes niekada nesame baigę su Bethovenu. Atskleisti ir suprasti jo muziką yra begalinis siekis. Dauguma simfoninių orkestrų nelaikytų sezono užbaigtu neatlikę bent vienos iš devynių jo simfonijų. Tačiau Filadelfijos orkestras dabar gali pasakyti, kad tai atlikta su Bethoveno 2.0 projektu.

Sugalvota kaip duoklė 250-osioms kompozitoriaus gimimo metinėms, ji turėjo įvykti 2020 m. kovą, bet žinote, kas atsitiko vietoj to, pandemija ir viskas. Maestro Yannickas Nezetas-Seguinas baigė perskaityti visas simfonijas ir kai kurių pagalbinių kūrinių debiutą šio sezono metu Kimmel centre ir Carnegie Hall. Viso to finalas buvo retai atliekama Missa Solemnis, op. 123, didžiulis choras, keturi vokaliniai solistai ir orkestras, trunkantis apie 90 minučių.

Šeštadienio vakarą, balandžio 9 d., SPAC subūrė apie 30 lankytojų (ir vienas kritikas) į Saratogos vakarą Kimmel centre. „Missa Solemnis“ pasirodymas buvo stulbinantis ir kartais gniaužiantis kvapą. Turėdamas tiek daug ugnies jėgos, jis gali išsiskirti taip ilgai ir sprogs. Tačiau Nezet-Seguin turi nuostabų sugebėjimą pateikti dramatišką muziką rafinuotu ir spinduliuojančiu būdu, neatimdamas jos jėgos. Jam vadovaujamas orkestras taip pat leido idėjų ir balsų klodams aiškiai atsiskleisti. Puiki Kimmel akustika tikrai prisidėjo.

Jausminę patirtį papildė milžiniškas vertikalus, maždaug 40 pėdų aukščio ekranas, slypintis už žaidėjų ir pateikęs begalinį spalvingų faktūrų vystymąsi su garsių maldos namų ir religinio meno užuominomis. Šį užsakytą vaizdinį elementą sukūrė medijų menininkas Refikas Anadolis, kuris į kompiuterį įkėlė tūkstančius bažnyčių, šventyklų ir mečečių vaizdų, taip pat skulptūros ir ikonografijos. Tada dirbtinio intelekto sistema realiu laiku sukūrė judantį koliažą, kurį sukėlė gyva muzika. Orkestro darbuotojai praneša, kad kiekvieną vakarą tai buvo visiškai kitoks pasirodymas.

Nuo pat pradžių abstraktūs ir besikeičiantys vaizdiniai sufleravo dideles ir kosmines jėgas, judančias dialoge su senovės liturginiais tekstais ir krikščioniškojo tikėjimo slėpiniais. Ten buvo banguoti paviršiai ir šviesos ūseliai, kartais šmaikštūs kaip kailis, kartais didžiulis taškų žvaigždynas, o kartais šnypščiantys ir tekantys tarsi iš tapytojo teptuko. Pro rūką švietė vitražų ir rožinių langų žvilgsniai. Vėlesniuose judesiuose buvo veidai, ramūs ir šventi, trumpam susiformavę, o paskui nuplauti. Pabaigoje Mikelandželo Dovydas užpildė ekraną alebastro šlove.

Taigi buvo į ką žiūrėti, ir iš pradžių negalėjote nežiūrėti įdėmiai. Niekada nebuvo griežto ritminio sinchroniškumo tarp muzikos ir vaizdų, tačiau maestro neabejotinai nustatė abiejų tempą. Galiausiai dominuojantis kūrybinis balsas išliko Bethoveno balsas. Pagrindinėse sankryžose ir ištraukose nebuvo konkurencijos, o muzika patraukė visą dėmesį.

Pradžioje Kyrie atrodė mažiau kaip malonės prašymas, o labiau kaip įžanginis šauksmas. Choras dainavo pagalviškai švelniai. Tenoras Rodrickas Dixonas pirmavo, kai solistai padidino ante, o muzika pakilo didingai, sukeldama dieviškojo įsikūnijimo jausmą. „Gloria“ buvo visiškai naujame lygyje, karališka ir išaukštinta, o judėjimas tęsiasi, nes Bethovenas vargu ar baigiamas vien dėl to, kad jis gavo žodį „Amen“. Iš ten paleidžiama masyvi ir intensyvi koda su fuga vyriškuose balsuose. Nezetas-Seguinas turėjo viską gerai savo rankose, išlaikydamas pajėgas suderintas. Muzika buvo garsi ir aiški, bet kažkaip vis dar lanksti ir šilta. Kai krovininis traukinys staiga nutilo, viršutinis ekranas užgeso ir norėjosi tiesiog sugriūti nuo viso to intensyvumo.

Laimei, Bethovenas greitai atlieka daugybę ilgų dalykiškų Credo eilučių. Tačiau jis sulėtina tempą ir naudoja lengvą tašką ištraukai, kuri baigiasi „et homo factus est“ („ir tapo žmogumi“). Čia sopranas Jennifer Rowley dainavo su nuostabiu grožiu, palaikomu tyliu choru ir užleido pagrindinę fleitą Jeffrey Khaner. Netrukus trapus garsas pasikeičia spalva ir jausmais, nes gimimo švytėjimas tampa nukryžiavimo liūdesiu. Tenoras vėl veda kelią į prisikėlimą.

Įsibėgėjus įpusėjus Credo, dirigento dešinėje esantys žaidėjai per plauką atsiliko nuo ritmo ir tai tęsėsi gal porą dešimčių taktų. Moterų balsai taip pat suprantamai skambėjo pavargę ozanose, kurios baigia Sanctus. Taigi, jei tai nebuvo nepriekaištingas pasirodymas, tai vis tiek buvo labai žmogiškas ir daugiau nei žavingas.

„Benedikte“ koncertmeisteris Davidas Kimas grojo ilgą smuiko solo nuginkluojančiai aiškiu ir nepaliestu tonu. Paskutinis judesys, Agnus Dei, turėjo tinkamą maldaujantį charakterį, tačiau atrodė, kad energija ar impulsas tvyrojo. Kūrinys baigiasi santūriai, beveik išblukęs iki juodos spalvos. Paskutinę frazę „Dona nobis pacem“ („suteik mums taiką“) Bethovenas pradeda trumpu, bet atviru mūšio šūksniu iš žalvario. Tai smalsus pasirinkimas ir greičiausiai komentaras apie taikos nuolatinį pobūdį. Tai yra kažkas, apie ką žinome šiomis dienomis. Galbūt Bethovenas su mumis irgi nebaigtas.

Apgaubianti ir naudinga Missa Solemnis patirtis verčia dar labiau nei įprasta tikėtis Filadelfijos orkestro kasmetinių pasirodymų SPAC, nes Nezet-Seguin ten dalyvaus su Bethoveno partija. Trečiąją ir paskutinę rezidencijos savaitę jis atliks tris Bethoveno simfonijas – Penktąją – trečiadienį, rugpjūčio mėn. 10; Trečiasis („Eroica“) ketvirtadienį, rugpjūčio mėn. 11; ir devintasis („Choras“) šeštadienį, rugpjūčio mėn. 19.

Josephas Daltonas yra laisvai samdomas rašytojas, gyvenantis Trojoje.

Leave a Comment

Your email address will not be published.