Senovės Graikijos boksininko skulptūra vis dar persekioja žiūrovus

ancient greek boxer
Boksininkas ramybėje. Kreditas: Jean-Pol GRANDMONT/ Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0

330–50 m. pr. Kr., viena iš tikroviškiausių senovės graikų skulptūrų, pamėgta senovės graikų skulptūra, vadinama „Boksininkas ramybėje“, yra vienas labiausiai jaudinančių ir labiausiai jausmus sukeliančių to laikotarpio meno kūrinių, primenančių, kad skausmas. o žmogaus gyvenimo sunkumai yra universalūs ir peržengia laiko ribas.

Sukurtas epochoje, kai helenistiniai skulptoriai peržengė stilizuotų, formalių formų ribas ir pabėgo vaizduoti žmones su visišku tikroviškumu, šedevras yra toks tikroviškas, kad jo žiūrovai beveik tikisi išvysti žmogų, kuris pradeda judėti ir kalbėti.

Sunku patikėti, kaip senovinis meno kūrinys galėjo taip aprėpti tikrovišką paprastų žmonių vaizdavimą, kuris tik šiais laikais tapo norma.

senovės graikų boksininkas
Senovės Graikijos skulptūros šedevras „Boksininkas ramybėje“, datuojamas 330–50 m. pr. Kr. Nacionalinis Romos muziejus / Palazzo Massimo alla Terme Kreditas:Livioandronico 2013 / Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0

1885 m. Romos Quirinale rūmų soduose atkastas jis buvo kruopščiai palaidotas šimtmečiais anksčiau – galbūt žmonių, kurie nenorėjo, kad jų mylimasis Bokseris taptų auka tų, kurie krikščionybės laikais buvo žinomi kaip pagoniškos bronzos skulptūros tirpdymas.

Senovės graikų boksininkas kupinas žmogiškų emocijų

Beveik tobulos būklės po beveik dvidešimties šimtmečių skulptūra yra nepriekaištingas senovės Graikijos boksininkų skausmo ir kančios portretas, vaizduojantis didžiulį orumą žmogaus, kuris kovojo dešimtmečius ir, atrodo, vis dar žvelgia į žiūrovą, kuris klausia: Ar turiu vėl kovoti? Ar aš padariau nepakankamai?

Grecian Delight palaiko Graikiją

Boksininkas demonstruojamas dėvėdamas odinius rankų įvyniojimus arba cestus, kuriuos tų laikų pugilistai visada dėvėjo kovose. Tai būtų vienintelė apsauga boksininkams, kurie, kaip ir visi kiti sportininkai, varžytųsi nuogi.

boksininkas
Visiškai tikroviškoje skulptūroje netgi aiškiai pavaizduotas kaustas arba odiniai įvyniojimai, kuriuos senovėje naudojo kovotojai. Palazzo Massimo alla Terme, Roma. Kreditas: Carole Raddato / Wikimedia Commons / CC BY-SA 2.0

Gali būti, kad boksininkas kažkada puošė Konstantino pirčių teritoriją. Po to, kai gotai įsiveržė į Romą, jie sunaikino akvedukus, vedusius į didįjį miestą, palikdami Bathą išdžiūvusią ir privedė prie visos teritorijos sunykimo.

Kaip statula Šv. Petro Vatikane, boksininko rankų ir kojų pirštai buvo nusidėvėję nuo daugelio metų besilankančių prie statulos – todėl ekspertai mano, kad boksininkas turėjo magiškų ar talismaninių galių. Galbūt dėl ​​to vėlesniais laikais skulptūra buvo taip labai kruopščiai palaidota.

Kaip per šimtmečius pastebėjo žiūrovai, lūžusi, suplota sportininko nosis, žiedinio kopūsto ausys ir visiško išsekimo jausmas sukelia nuovargio, o gal net nevilties jausmą, pasibaigus karjerai.

Galbūt menininkas norėjo pavaizduoti atleto baimę pasibaigus jo šlovės laikams, po dešimtmečių šlovės ir liaupsinimo, jo manymu, užmaršties, su baime žvelgiantį į neaiškią ateitį.

senovės graikų boksininkas
„Poilsio boksininkas“. Kreditas: Carole Raddato/ Wikimedia Commons / CC BY-SA 2.0

Vienas geriausių archeologinių radinių per šimtmečius

Boksininko burną ir veido randus iš tikrųjų variu inkrustavo originalus menininkas, o kiti vario gabalėliai buvo inkrustuoti ant jo peties, rankos ir šlaunies buvo skirti kraujo lašams atvaizduoti, todėl įgavo dar pilnesnį tikroviškumą, nei matome šiandien. forma.

Italų archeologas Rodolfo Lanciani, vadovavęs nuostabios skulptūros atkasimui, vėliau užfiksavo savo įspūdžius apie monumentalų radinį Kvirinalės rūmuose.

„Per savo ilgą karjerą aktyvioje archeologijos srityje esu daugelio atradimų liudininkas; Patyriau nuostabą po netikėtumo; Kartais ir netikėčiausiai sutikau tikrų šedevrų; bet aš niekada nepajutau tokio nepaprasto įspūdžio, kokį sukuria šis nuostabus pusiau barbariško atleto egzempliorius, lėtai kylantis iš žemės, tarsi pabudęs iš ilgo poilsio po savo galantiškų kovų.

Iš pradžių išlietas iš aštuonių dalių naudojant prarasto vaško procesą, vėliau kruopščiai sulituotas, bronzos šedevras buvo kruopščiai konservuotas meno konservatoriaus Nikolauso Himmelmanno 1989 m., kol jis buvo eksponuojamas Bonoje, Vokietijoje.

Leave a Comment

Your email address will not be published.